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第四，郑晶在部署工作时，王沪宁提到了融合——要扩大两岸各领域交流合作，深化两岸融合进展。

全方全这与小说《繁花》拉开来讲述上世纪60年代到90年代这30年间上海普通市民的生活故事几乎完全不同。至于其他更多人物不是音讯全无，位全就是电视剧中的匆匆过客。

另一方面，流域倒是有一些播出后反响丝毫不亚于《繁花》的电视剧则并非由获五个一奖或茅奖作品改编而来，流域比如去年同样收获极高收视率和极大好评的长篇电视连续剧《狂飙》《三体》和《漫长的季节》等。没有了这个特定的时代，段传大运就不可能有电视剧《繁花》的这两场大戏。原作中如同说书般地诉说着阿宝、播好沪生、播好小毛三个童年好友在上世纪60至80年代上半叶这20年的上海记忆统统被略去，生意和炒股成了电视剧绝对的主体。

至于电视剧中成功塑造的另一位原作中没有的人物强总，河文化则使得宝总和李李及玲子间的关系多元起来，河文化也为宝总设置了一个相匹配的竞争与比较之对手。组成王氏版《繁花》与金氏版《繁花》的花瓣虽有同有异，郑晶有繁有简，郑晶但更多的则是组合方式的不同，导致这种不同最根本的决定性要素则还在于小说与电视剧之别，各有其自身质的长与短，而在各自质的约定基本框架下，两者都达到了相当的艺术水准，因而才有了小说版《繁花》的大奖以及电视剧版《繁花》的高收视率。

电视剧版《繁花》的主体基本就是围绕着搭建两个主场景，全方全上演两场商战大戏而展开。

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另一位19世纪的女性艾伦‧哈丁‧贝克（EllenHardingBaker）也同样是29岁，段传大运当时她开始以一种截然不同的方式绘制宇宙星图。至于太阳系被子的宏伟构想，播好它的灵感可能来自米切尔女士。

《纽约时报》转载了爱荷华州一家报纸对她的手工艺品的评价：河文化孤树镇的M.贝克夫人刚刚完成了一条丝绸被子，她花了七年时间。煤黑色的羊毛空间背景点缀着羊毛编织物、郑晶织物贴花和宇宙天体的刺绣描绘。

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